Как да напишем по-добър диалог

Ето топ 10 грешки в диалога, които съм виждал да правят автори на истории и романи - заедно със съвети как да ги поправите в собственото си писане.

Независимо дали пишете първата си история или завършвате третия си роман, хвърлете поглед назад през диалога и сцените и изпробвайте някои от тези съвети.

Снимка на Кайл Глен на Unsplash

1. Проверете за неправилна граматика, пунктуация или атрибуция

Вземете копие на Strunk and White или се насочете към най-близкия интернет браузър за освежаване на запетаи и котировки, възклицания и атрибуции.

Ето версия на сцена, в която са изпъстрени всякакви грешки. Вижте дали можете да ги забележите всички.

"Не мисля, че мога да го направя", казах. Погледнах към каньона под краката си. - Мислех, че каза, че си авантюристичен - ухили се той. Хванах се за перилата, за да се задържа: „Имах предвид, че харесвам етиопска храна и случаен филм на ужасите.“ "Иска ми се да си казал нещо, преди да изкараме целия път тук!" „Защо дори си помислих, че ще искам да ходя с бънджи скокове на първа среща“? - попитах аз, осъзнавайки, че гласът ми граничи с истеричния. Вятърът се вдигаше, а мостът, на който бяхме, сякаш се люлееше. "Звучи ми забавно", каза той, "като че ли си за нищо". „Забавлявам се.“ Настоях. Той се засмя. - Хайде тогава - каза той и ме хвана за ръката. "Нека скочим заедно." Но аз вече се надигах над парапета, обратно към безопасността - „Не на твоя живот“.

Ето коригираната версия:

"Не мисля, че мога да го направя", казах. Погледнах към каньона под краката си. - Мислех, че каза, че си авантюристичен. Той се ухили. Хванах се за перилата, за да се укрепя. „Имах предвид, че харесвам етиопска храна и случаен филм на ужасите.“ "Иска ми се да си казал нещо, преди да изкараме целия път тук!" "Защо дори си помислил, че ще искам да отида с бънджи скокове на първа среща?" - попитах аз, осъзнавайки, че гласът ми граничи с истеричния. Вятърът се вдигаше, а мостът, на който бяхме, сякаш се люлееше. "Звучахте забавно", каза той, "като че ли сте готови за нещо." „Забавлявам се“, настоях аз. Той се засмя. - Хайде тогава - каза той и ме хвана за ръката. "Нека скочим заедно." Но аз вече се повдигах назад над парапета, обратно за безопасност. "Не е в живота ти."

2. Не използвайте твърде много необичайни маркери вместо „казани“

"Трябва да продължим", възкликна той. - Трябва да намеря списъка с хранителни стоки - извика тя. "Глоба. Ще запаля колата - отговори той. - Не, чакай - ахна тя. "На плота е точно."

Нечести маркери привличат вниманието на читателя към диалога, който маркират. Те са като стрели, които казват на читателя: „Това е важно и необичайно, така че обърнете внимание!“ Твърде много необичайни тагове могат да затрупат диалога ви и да го претеглят. Използвайте ги разумно, за да предадете тон или да предоставите допълнителна информация за вашия герой.

"Said" обикновено се счита за невидима дума, така че не се колебайте да я използвате толкова често, колкото ви е необходимо - и запазете вашите необичайни маркери за моменти, които налагат използването им.

Ето алтернативна версия с тире на ударение:

"Трябва да продължим." "Трябва да намеря списъка с хранителни стоки", каза тя. Той дръпна ключовете в ръката си. "Глоба. Ще запаля колата - каза той. - Не, чакай - извика тя победоносно. "На плота е точно."

(Вижте, няма да спечелите наградата Пулицър, но това е отправна точка.)

3. Не използвайте твърде малко тагове

"Обичам те." „Какво е любовта така или иначе?“ "Обикновено това е просто концепция, но за мен това е истинското нещо." „Как можеш да бъдеш толкова сигурен?“ "Е, мисля, че те обичам", каза той. „Мислиш ли или знаеш?“ "Сега, не съм толкова сигурен." „Кога ще бъдете сигурни?“ "Нямам идея."

Объркани ли сте? Аз също.

Маркирайте диалога си достатъчно често, така че вашите читатели никога да не се бъркат кой говори кога. Това е особено важно, ако гласовете на вашите герои не са много отличаващи се един от друг.

4. Но също така не използвайте твърде много тагове

"За какво става въпрос?" попита той. "Чух шум, идващ от вашия апартамент", каза тя. „Какъв шум?“ попита той. - Знаеш, че не ти е позволено да имаш котки, нали? тя попита. "Нямаме котка", каза той. „Трябва да е бил телевизорът“, каза тя. "National Geographic", каза той. „Някакъв документален филм?“ тя попита. "Това е вярно. За големите котки - каза той. "Звучи ми като малка котка", каза тя.

Не маркирайте всеки един ред диалог. Ако сте си свършили работата по установяване на глас и ритъм, вашият читател ще може лесно да следи потока на разговора. Можете да използвате индиректното приписване, за да промените темпото на шаблона и да вмъкнете някаква допълнителна информация за това как героите се движат през физическото пространство, какво мислят, какво правят и т.н.

Ето алтернативната версия на сцената по-горе:

"За какво става въпрос?" "Чух шум, идващ от вашия апартамент", каза тя. „Какъв шум?“ - Знаеш, че не ти е позволено да имаш котки, нали? Тя се опита да надникне през рамото му в тъмния апартамент, макар че за щастие петите й не направиха малко, за да й даде предимство във височината. Облегна се на рамката на вратата и насочи погледа си към нейния. "Ние нямаме котка", каза той и кръстоса ръце, след което ги отметна. Няма нужда да изглеждате защитни. Тя направи пауза. „Трябва да е бил телевизорът.“ "National Geographic." „Някакъв документален филм?“ - попита тя леко, сякаш беше колега, търсеща препоръки на Netflix, а не хазяин със силата да изгони телевизия него, приятелката му и котката им. "Това е вярно. За големите котки - каза той. "Звучи ми като малка котка."

5. Не включвайте твърде много дескриптори

"Обичам те", каза той с голяма усмивка на лицето си, докато поздрави жена си. - Благодаря - каза тя горещо, прегърна го и го целуна по бузата. - Донесох ви цветя - прошепна той нежно в ухото й. - Наистина не трябва да имаш - прошепна тихо тя.

Вашите маркери трябва да работят в тандем с вашия диалог, за да разкрият интересна или важна информация за вашите герои. В края на всяка сцена си задайте въпроса какво е научила вашата публика - може да се изненадате, че и сами сте научили нещо. Може би сте се доближили до откриването на централната мотивация на вашия герой. Може би сте открили, че имат определена информация, когато лъжат. Голяма част от тази информация ще изплува на повърхността до голяма степен несъзнателно в първия (или втория или третия) проект. Ваша работа е да пресеете тези подсъзнателни избори, да изхвърлите нерелевантните и да полирате онези, които умишлено искате да включите в завършената си история.

Вашата цел да напишете силен диалог е да го накарате да предаде тон, смисъл и емоция с помощта на смислени дескриптори.

Една добра сцена е свързана с балансирането на това колко диалогът ви се предава спрямо това, доколко е подпомогнат от вашите дескриптори.

Ето същата сцена, със същия диалог като по-горе, написана в нова и неочаквана светлина. Забележете колко е гъвкав диалогът и как може да придобие нови сенки, които подкопават очакванията на читателя.

"Обичам те", каза той. Очите му блеснаха при светлината на свещта, докато той се притичваше към нея с писмо в едната си ръка, а в другата зад гърба си. - Благодаря - каза тя и търкаляше очи. "Донесох ви цветя." Той разтърси букета от маргаритки към нея. Как можеше да знае? Как можеше да разбере за смъртната й алергия? - Наистина не би трябвало да го имаш - задъха се тя и стисна гърлото си. Стоеше внезапно, столът й удряше стената зад нея. Тя беше в капан.

6. Избягвайте диалога напред и назад с не достатъчно физичност

- Виж през прозореца - казах. "Карам, така че винаги гледам през прозореца." "Не, погледни през прозореца ми." "Всичко, което виждам, е царевица", каза той. "Видя ли това?" "Виж какво?" "Нещо се движи в царевицата." "Това е. Щом се приберем, ще те заведа на окулист. " - Зрението ми е наред, Франк. "Е, аз не виждам нищо." „Ето го отново! Изглежда - о, боже, дете е! ”

Диалогът с много малко физичност или интериор може да се почувства обезпокоен. Заземете вашата сцена с физически детайли, за да обогатите читателското преживяване на сцената и да ги доближите до вашите герои, особено ако визуалните компоненти на вашата сцена имат потенциала да разкрият информация, която не е предадена в диалога.

7. И също така избягвайте твърде много маловажна физикалност

Но прекалено маловажната физичност в името на физичността ще затрупа читателя ви. Дайте достатъчно подробности, за да насочите вниманието на вашия читател. Какво искате да видят на сцената?

"Видя ли това?" - попитах аз, притискайки лице към страничния прозорец на колата, така че дъхът ми замъгли стъклото. Стъклото беше студено, но седалката ми беше удобна и топла, което беше хубаво. Гледах го как сканира хоризонта, без да сваля очи от пътя, а после сви рамене. "Виж какво?" "Нещо се движи в царевицата", казах аз, сочейки към царевичните полета отстрани на пътя. Потърсих лицето му за знак, че той приема това сериозно. - Това е - каза той, следвайки посоката на пръста ми с очи. "Щом се приберем, ще те заведа на окулист." - Зрението ми е наред, Франк - казах и седнах на мястото си. "Е, аз не виждам нищо", каза той, все още шофиращ. Той присви очи и после отново погледна към царевичните полета, сякаш се опитва да види по-ясно между стъблата. "Ето го отново!" - изпищях аз и сложих ръце над устата си. Посочих отново царевицата. "Изглежда - о, боже, дете е!"

8. Не затрупвайте сцената с твърде маловажен интериор

"Видя ли това?" Попитах. Притеснявах се, че съпругът ми Франк няма да вземе въпроса ми сериозно - рядко приемаше въпросите ми сериозно, особено когато те се отнасят до неща, свързани с пътувания и пейзажи. Надявах се, че това не е било от онези времена. "Виж какво?" попита той. Вече ми беше ясно, че не е виждал това, което съм виждал в царевицата. Може би дори сам не бях виждал нищо. Опитах се да си спомня всичко за формата, която мислех, че съм виждал преди минути, но карахме толкова бързо. Хвърлих поглед към скоростомера. Той прочете 60 мили в час, което беше бързо, мислех си, за малък селски път между две масивни ниви. Но може би изобщо не беше толкова бързо Не шофирах много, така че предполагам не можех да съм сигурен. - Нещо се движи в царевицата - казах, като отново намерих гласа си. Преди няколко минути бях видял нещо там. Започнах да се изнервям сега. Усещах как дланите ми стават стягащи, а яката на ризата ми се стяга. Исках да включа климатика, но след това се сетих, че беше падане и че вече е доста мразовито навън. "Това е. Щом се приберем, ще ви заведа на окулист “, каза той. - Зрението ми е наред, Франк. Поне аз мислех, че зрението ми е наред. Вярно беше, че бях на шестдесет и пет години и че на тази възраст зрението на човек определено може да започне. Опитах се да се върна към последния си очен изпит, но не можах да си спомня кога беше. Не исках да питам Франк, защото това просто ще докаже неговото мнение, с изключение на това, че знаех факт, че паметта на Франк не е това, което беше. - Е, аз не виждам нищо - измърка Франк. "Ето го отново!" Изпищях. Сега ръцете ми капеха басейни от пот. Не бях почувствал това ужас, тъй като преди четири години бях помолен да домакиня вечеря на Деня на благодарността и забравих да размразя пуйката. Това определено беше много по-лошо от това. "Изглежда - о, боже, дете е!" Аз ахна. Иска ми се Франк да ме послуша като начало. Сега не знаех какво да правя.

Не е нужно вашата сцена да бъде запис на всяка една мисъл, която вашият герой има. Точно като прекалената физичност, прекалената интериорност може да бъде завладяваща и може да забави темпото на една сцена. Ако вашият герой е на път да обезвреди бомба, те няма да спрат да хешират, когато за последно са яли или как се чувстват към колегите си - нямат време за това! Не подбивайте неотложността на вашата сцена с дълбоко гмуркане в съзнанието на вашия герой.

Отново дайте достатъчно подробности, за да заземете сцената.

9. Опитайте се да не започвате разговор твърде рано, преди да е казано нещо важно

Алис седеше на дивана и чакаше съпругът й Джо да се прибере от работа. Тя вече се беше сменила от полата на молива и костюма си в пижамата си и беше с втората си чаша шардоне. Тя изпрати пощата на Джо на масичката за кафе с плика, който трябваше да съдържа разкъсан коледен бонус. Тя чакаше този коледен бонус вече няколко месеца. Бяха планирали да започнат строеж върху него веднага след като чекът беше изтеглен - въпреки че беше средата на зимата. Цените бяха ниски, а наличността - висока. Беше изглеждало като добър план. Докато тя всъщност не видя чека. Тя чу как вратата се отваря. - Хей - извика Джо от фоайето. - Хей, скъпа - каза Алис. Довърши виното си. "Как върви?" - попита Джо и се появи от ъгъла. "Работата беше добра?" "Беше наред. Как беше денят ти?" "Същото. Няма много да се отчита. " "Това е добре. Еха. Вижте ни с нашите пораснали работни места. " - Да - каза Алиса. Джо преметна сакото си върху гърба на дивана - нещо, което Алис винаги беше мразела и зае място встрани от нея. "Просто ми кажете. Какво не е наред? Виждам, че нещо ви притеснява. " Алис се изкиска нервно. "Нищо не е наред." Джо вдигна вежда. "Просто е - откога се познавате?" - попита Алис и посочи плика. „Коледният бонус.“ Съпругът й въздъхна. "Два месеца. Дай или вземи."

Започнете диалога, когато напрежението започне. Изрежете ненужни поздрави, малки разговори и пълнител, докато вашите герои надграждат месото на вашата сцена. Просто отрежете на гонитбата!

Алис седна на дивана и чакаше Джо да се прибере от работа. Тя накара пощата му да се развихри на масичката за кафе. Тя чакаше този коледен бонус вече няколко месеца. Бяха планирали да започнат строеж върху него веднага след като чекът беше изтеглен - въпреки че беше средата на зимата. Тя чу как вратата се отваря. "Работата беше добра?" - попита Джо и се появи от ъгъла. - Да - каза Алиса. Джо преметна сакото си върху гърба на дивана - нещо, което Алис винаги беше мразела и зае място встрани от нея. "Просто ми кажете. Какво не е наред? Виждам, че нещо ви притеснява. " Алис се изкиска нервно. "Нищо не е наред." Джо вдигна вежда. "Просто е - откога се познавате?" - попита Алис и посочи към разкъсания плик. „Коледният бонус.“ Съпругът й въздъхна. "Два месеца. Дай или вземи."

10. Не прекратявайте разговора твърде късно, след като сцената вече приключи

Ето какво да не направите:

Алис плачеше за това, което се чувстваше като час. Двамата с Джо бяха изпили няколко чаши чай, които все още седяха, немити, на кухненската маса между тях. „Значи казвате, че сте знаели, че не получавате коледен бонус за два месеца?“ Джо въздъхна и прокара ръка през косата си. „Да, това се опитвам да ви кажа, но…“ „Но няма значение, защото все още имаме достатъчно пари за авансовото плащане за басейн.“ "Обещавам, че ще имаме този басейн навреме за лятото." Алис погледна през прозореца в задния им двор, където в момента нямаше басейн. „Ако имаме късмет“, каза тя, гонейки мразовитите си думи с глътка студен чай. "Мисля, че всичко ще бъде наред." „Не мисля, че ще стане. Наистина, много исках този басейн. Сега." „В средата на зимата е. Освен това все още имаме басейн. " "На вноски!" - извика тя. „Но не забравяйте! Ние също получаваме този абонамент за сирене! ” Джо предложи, като се надяваше, че е развълнуван глас, когато той посегна за ръката й. Алис изстена и се отдръпна от отвращение. "Ако трябва да чуя още веднъж за абонамента за сирене на месеца, ще го направя?" "Какво?" "Нищо. Лягам си." Тя събра халбите си и една по една изхвърли в мивката боклуците чай. - Сутрин ще ги измия - каза тя горчиво. Джо можеше само да я гледа как върви по коридора. Той си помисли, че я чува да мърмори: „Сирене на месеца“ под дъха й, когато се затваряше по стълбите.

Като цяло се опитайте да започнете и приключите разговора възможно най-близо до края. Причината за това е да внесете известна спешност в писането си. Плюс това, това ще ви попречи да пишете безкрайно към заключението на вашата сцена.

Прекратете сцената, когато напрежението свърши. Ако установите, че преправяте аргумент или повтаряте редове, дестилирайте диалога си в най-интересните си няколко реда. Освен ако, разбира се, не сте много съзнателно повтарящи се и не го правите характеристика на сцената - може би герой нарочно звучи като счупен запис.

Не е нужно да обвивате сцената си с лък. Няма нужда да затваряте телефона и да се сбогувате. Можете да го завършите на един отвратителен мисив, ако искате.

Ето преработената версия:

Алис плачеше за това, което се чувстваше като час. Двамата с Джо бяха изпили няколко чаши чай, които все още седяха, немити, на кухненската маса между тях. "Обещавам, че ще имаме този басейн навреме за лятото." Алис погледна през прозореца в задния им двор, където в момента нямаше басейн. „Ако имаме късмет“, каза тя, гонейки мразовитите си думи с глътка студен чай. „Но не забравяйте! Ние също получаваме този абонамент за сирене! ” Джо предложи, като се надяваше, че е развълнуван глас, когато той посегна за ръката й. Алис изстена и се отдръпна от отвращение. Тя събра халбите си и една по една изхвърли в мивката боклуците чай. - Сутрин ще ги измия - каза тя горчиво. Джо можеше само да я гледа как върви по коридора. Той си помисли, че я чува да мърмори: „Сирене на месеца“ под дъха й, когато се затваряше по стълбите.

Снимка от hannah grace на Unsplash

Храна за вкъщи

Една добра сцена е свързана с намирането на баланс. Опитвате се да балансирате диалога с дескрипторите, крачките и напрежението и спешността на сцената.

Решете какво искате да прави вашата сцена. Просто ли разкрива необходимата информация за историята на героите? Вдига ли двама души един срещу друг в напрегната ситуация? Предава ли емоционален момент?

След като решите кои важни битове искате да преодолеете, пишете към тях и отрежете това, което не добавя нищо към вашата история. Направете съществуваща сцена и опитайте някои от тези съвети сами! Може да сте приятно изненадани от резултатите!